文體

文體。《生命中不能承受的輕》其中一章題為Word Misunderstood，當中透過字詞分別Franz 和 Sabina 而言是什麼，或者是他們各自過去的經歷，去帶出兩個人的不同及那些「誤解了的字詞」。這種寫法有點像是字典的方式。我覺得Word Misunderstood 是一種戀人溝通失效的紀錄，但以一個有意思的方式寫出來。字典給人於迷茫時能提供協助的工具，但讀了這字典反而更加迷茫，知道的大概就是溝通有其失效時。另外，就是雖是字典，卻不斷出現歧義，此反差的感覺突顯失效。

因為這章的關係，在重讀《生命中不能承受的輕》時想到了早前讀的《體育時期》。這種時空上的顛倒，都只怪當時第一次讀《生》沒有好好的讀。

而最近在翻梁文道的《讀者》，看到當中有一段這樣說：

「例如《對角藝術》，其實大可以看成十二則藝術評論，用小說寫成的藝術評論和札記。反正董啟章一向喜歡穿透各種文體的虛擬性質，從文字的通質來看，評論、新聞報導甚至公文莫不都是『敘述』，用小說來擬仿把玩它們有何不妥？這是稍為認識文學理論的人都知道的。」

而《體育時期》 也是這種融合各種文體的小說，記起的有email，印象中也有字典，當然也有歌詞。當我想寫本篇時沒有想到講什麼大道理，只是覺得這種寫法，只是為了作為一種示範，揭示還可以這樣寫本小說，而在某角度來說，這樣可能更貼近生活。我們或許能從寫過的博客、面書status、聽過的歌、讀過的書來重構某一生命。當然小說中的是人物、是「栩栩」，只如生，正如梁文道接著說：

「又如書中主角『栩栩』，名字本身就很懸疑，『栩栩』應該如真，但又不是真的。作者不斷地敘述真實生活中的女孩栩栩是個怎麼樣的人，又談起他筆下角色『栩栩』和真正的栩栩有何關係。熟練的讀者自然意會到這真是藝術本質的大問題：藝術的經典定義就是模仿(mimesis)，是創作和真實之間的反覆對照。一個小說作家老在作品裏說栩栩這個角色是真有其人的，有任何意義嗎？小說敘述者宣稱的真實到底有多現實呢？這麼搞下去實在是場很好玩但又無聊的理論遊戲，使大家能夠暢談幾成濫調的後設小說「知識論』。

 最後一段扯遠了。